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关于博物馆
本期推荐:白釉镂空熏炉

北宋。 通高11.7、口径6.1厘米。 1958年山西省太原市金胜村出土。 炉呈卵形,细短柄,喇叭形底座,边缘一周斜削。炉盖镂空,扣于子口炉身之上。细白胎,坚致。白釉闪青,光亮,无开片。山西介休窑烧造。

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碰撞•融合——长城文化展

时间:2018-09-29——2019-01-01
地点:山西博物院一层临展厅

  

  上下两千年,纵横十万里。

  雄奇壮美的中国万里长城,像一首无言的史诗,见证着中华民族发展的历程。1987年,联合国教科文组织将中国长城列为世界文化遗产。

  长城是历史上中国各民族追求共同发展,构建文明秩序的保障。是两大文明交流融合的重要枢纽。已经成为中华民族不屈不挠的精神象征。

  长城史就是一部中国文明发展史,承载着中国古代灿烂文明,中国政府历来重视长城文化资源的保护与利用。长城资源的保护,文化精神的传承,极大地提升了全民文化自信,激励着全国人民投身于新时期社会主义现代化强国的建设中。

推荐藏品
驿使图壁画砖

魏晋

长26厘米、宽17厘米、厚5厘米

1973年嘉峪关新城魏晋5号壁画墓出土

甘肃省博物馆藏

 

砖上绘一信使,头戴黑帻,着皂缘领袖中衣,左手持棨传文书,跃马疾驰。棨传为通过关卡、驿站时的信物。驿马四蹄腾空,奔弛在戈壁绿洲的道路上。这块写实砖画,在我国邮政史上具有重大意义。

 

20世纪80年代初,在世界万国邮政波兰大会上,此画曾作为中国邮政标志物。为纪念中华全国集邮联合会第一次代表大会的召开,邮电部于1982年8月25日发行《驿使图》纪念邮票(小型张)一枚。

铜轺(yáo)车

东汉

长57.8、宽41、高44.5

厘米

甘肃省博物馆藏

 

1969年在甘肃武威雷台汉墓中出士了一组庞大的铜车马仪仗俑群,由38匹铜马、1头铜牛、14辆铜车(除1辆牛车外,余为马车)、17件手持矛戟的武士俑和28件奴婢俑组成,这是迄今发现数量最多的东汉铜车马仪仗俑。我们这里介绍的是其中一件铜轺车。轺车是一种轻便快速的小马车。其形制渊源于战车。汉初时的轺车为立乘,后来改为坐乘,一车可乘坐二人。因轺车结构简单,快马轻车,因此为一般小吏外出办理公事或邮驿传递公文时乘坐的马车。

鹰顶金冠饰

战国

冠高7.1厘米,额圈直径最宽22厘米

内蒙古博物院藏

 

1972年冬,地处鄂尔多斯高原上的内蒙古自治区杭锦旗阿鲁柴登发现了一批极其珍贵的匈奴金银器共计200多件,是两千年以前匈奴王的遗物,其特点是以鸟、兽纹为主体的各式金饰牌,有虎咬牛、虎吃羊等场面。反映的图案以马、牛、羊、鸟为主,也有虎、狼等。在我国匈奴族考古史上是罕见的重大发现。

 

这件鹰顶金冠饰是这批匈奴遗物中最有代表性的艺术珍品。由鹰形金冠顶和金冠带两部分组成。冠顶高7.3厘米,冠带长30厘米,周长60厘米,共重1394克。

 

金冠饰以我国北方匈奴族生动逼真的动物形象为装饰题材。冠顶傲立的雄鹰采用圆雕的手法塑动物造型,以夸张的手法,极力突出呈内钩状的鹰喙,来表现猛禽的凶猛。除立鹰为圆雕外,其余动物纹都为浮雕图案,动物各部位比例夸张,特征刻画细腻,虎张口露齿,羊巨角盘卷,马低首伏卧,这些动物纹饰即富于写实性,又各具自身的特点,这就是鄂尔多斯装饰艺术的特有风格,整个冠饰展示了雄鹰俯瞰狼羊咬斗的搏斗场面。

 

各种题材的动物纹,是古代北方草原民族生活实践的结晶,是他们在长期的生产实践中所创造的一种实用艺术。金冠带上的马、羊,正是他们长期饲养的家畜,鹰俯视狼咬羊则生动反映草原民族的狩猎生活。整个金冠饰充满浓郁的草原气息,表现了匈奴族勇猛强悍的性格及对英武善狩的崇拜。这种动物纹饰的艺术造型,从一个侧面反映出北方草原民族的经济生活和文化艺术。

 

鹰顶金冠有“草原瑰宝”之誉,是迄今所发现的唯一的匈奴酋长金冠饰,代表了战国时期我国北方民族贵金属工艺的最高水平。

鎏金错银铜扣漆尊

高29厘米,口径24.3厘米

武威市雷台汉墓出土

甘肃省博物馆藏

 

夹纯胎,通体銮金,并附错银铜俯首衔环,兽面蹄足。盖上饰青龙、白虎、朱雀、玄武四神纹,器身饰云纹及异兽纹。

漆画“列女传”图木屏风

北魏

通长82厘米,宽40厘米,厚约2.5厘米。山西博物院藏

 

这件木版漆画,出土于司马金龙墓,是墓室屏风的一部分,采用渲染和铁线勾描的手法,板面涂朱漆地,用黑漆勾线条,色彩非常浓艳。

漆画的屏风之间由榫卯连接,正、背面均绘有非常精彩的漆画其中正面绘画表现内容均为古代著名女子故事,例如有“娥皇、女英”、“周太姜、周太任、周太似”、“班婕妤”,均为西汉刘向所作《列女传》中故事,而背面绘画则多取材于《孝子传》。

从彩漆工艺来看,继承了战国、东汉漆画的传统。从绘画技法与风格来看,与东晋著名画家顾恺之极为相近。漆画上的大片题记、文字,似隶非隶,似楷非楷,是少见的北魏墨迹。木板漆画的出土,对研究北魏前期的绘画风格,进而探讨整个魏晋时期的中国绘画成就,都有独到的价值,同时它也填补了这一时期漆器研究的空白。